ポッドキャストが「ハイライト」編集を冒頭に置く行為に不快感を覚えるが、不快感の理由を述べる前に、まず「ハイライト編集」とは何かを説明する必要がある。
ハイライト編集とは#
私たちの多くは映画を観たことがあり、映画の予告編がどれほど魅力的かは、私たちがその映画を見るかどうかを大きく左右する（ビデオゲームの予告編も同様）。映画の予告編は通常、正編の中の重要なシーンで構成されており、これらのシーンをどのように面白く、興奮させ、ネタバレしないようにするか？最も一般的な方法は、物語のリズムを乱すことだ。
典型的な例は、監督スタンリー・キューブリックであり、映画『博士の愛した数式：恐怖を止めて爆弾を愛する方法』や『時計じかけのオレンジ』の予告編では、大量の説明的なテキストと、分割・再構成されたシーンの連続が数分の短編に凝縮されている。このような線形の物語とは異なる編集方法を「モンタージュ」と呼ぶ。
予告編は正編とは独立して存在し、その目的は観客を引きつけるための宣伝手段であり、映画館に座っている場合でも、動画サイトを開いている場合でも、正編が始まる前には広告があるかもしれないが、予告編ではない。したがって、ポッドキャストのハイライト編集に対する私の不快感の源は、予告編が正編の始まりに挿入されることにある。
なぜ不快か#
不快感の具体的な理由を述べる前に、なぜポッドキャストがこのようにするのかを粗暴に推測したい。
「ハイライト編集」のある番組は通常、対話型ポッドキャストであり、テーマに基づいて意見を広げ、結論を導き出すか、導き出さないというプロセスである。これは、話すことで考えるプロセスであり、思考は経験的であったり、突発的であったりするが、話すことは理にかなっている必要があり、時間がかかるため、1 つのポッドキャスト番組が 1、2 時間になるのは一般的だ。
発信側として、私たちはリスナーやネットサーフィンをしている通りすがりの人がこのエピソードを聴いてくれることを望んでいるが、同時にリスナーが情報密度が未知で、長さが時間単位の番組にどのように向き合うかを予想することもある。したがって、映画の予告編を編集するように、正編の中の重要で面白く、興奮させる部分を後処理で分割・再構成することが、ポッドキャスト番組の予告にあたる。これは間違いではない。
今やインターネットに接続することは「ネットサーフィン」とは呼ばれず、代わりにスマートフォンを手に取って何かをスクロールする行為が一般的であり、フィードの背後には非常に理解のある推薦アルゴリズムが存在し、私たちはスクロールして得たものを「コンテンツ」と呼ぶ。流量の推進を除外して考えると、あるポッドキャストエピソードがタイトルとカバーでユーザーの注意を引いたと仮定し、その後にすぐに役立つ「コンテンツ」を提供し、ユーザーがこのコンテンツに注意を払いたくなるようにする必要がある。
したがって、ポッドキャスト番組に予告編があることは間違いではないが、短い動画の考え方で予告編の形式を扱うことには不快感を覚える。
別のアプローチ#
ポッドキャストには自然に語りかけるような感覚があり、1 つのポッドキャストエピソードを聴き終えた感覚は、本を読み終えたり、映画を観終えたり、アルバムを聴き終えたりするのに似ているが、ハイライト編集が単一エピソードの冒頭に現れることは、その語りかける感覚を壊すことになる。サスペンス映画は予告編で悪役の正体を教えるだろうか？
予告編のために特別に撮影された映画素材があるように、私が理想とするポッドキャストの予告は、単一エピソードのために特別に録音された短い紹介であり、実際には多くの対話型ポッドキャストもそうしている。単一エピソードからの抜粋ではなく、主講者が後で行う補足、一部の脚注が単一エピソードの冒頭に現れる。
映画の中で印象的なオープニングを作るように、音楽アルバムのイントロのようにポッドキャストの単一エピソードの冒頭をデザインし、短い動画のようなハイライト編集は本当に短い動画になり、別に動画プラットフォームに公開すればよい。