ポッドキャストが「ハイライト」編集を冒頭に配置する行為に不快感を覚えるが、不快感の理由を述べる前に、まず「ハイライト編集」とは何かを説明する必要がある。
ハイライト編集とは#
私たちのほとんどは映画を見たことがあり、映画の予告編がどれほど魅力的かは、私たちがその映画を見るかどうかを大きく左右する（ビデオゲームの予告も同様）。映画の予告編は通常、正編の中の重要なシーンで構成されており、これらのシーンをどのように面白く、興奮させ、ネタバレしないようにするか？最も一般的な方法は、物語のリズムを乱すことだ。
典型的な例は、監督スタンリー・キューブリックであり、映画『博士の愛した数式：恐怖を止めて爆弾を愛する方法』や『時計じかけのオレンジ』の予告編では、大量の説明的なテキストと、分割・再構成されたシーンの連続が数分の短編に凝縮されている。このような線形物語とは異なる編集方法を「モンタージュ」と呼ぶ。
予告編は正編とは独立して存在し、その目的は観客を引き付けるための宣伝手段であり、映画館に座るか、動画サイトを開くかにかかわらず、正編が始まる前には広告があるかもしれないが、予告編ではない。したがって、ポッドキャストのハイライト編集に対する私の不快感の源は、予告が正編の開始前に挿入されることにある。
なぜ不快か#
不快感の具体的な理由を述べる前に、ポッドキャストがなぜこのようにするのかを粗暴に推測したい。
「ハイライト編集」のある番組は通常、対話型ポッドキャストであり、テーマに基づいて意見を広げ、結論を導き出すか、導き出さないというプロセスである。これは話すことで考えるプロセスであり、考えることは経験的であったり、突発的であったりするが、話すことは理にかなっている必要があり、時間がかかるため、1 回のポッドキャスト番組が 1、2 時間になるのは一般的である。
発信者として、私たちはリスナーやネットサーフィンをしている通行人がこのエピソードを聞いてくれることを望んでいるが、同時にリスナーが情報密度が未知で、長さが時間単位の番組にどのように向き合うかを前提としている。したがって、映画の予告編を編集するように、正編の中の重要で面白く、興奮させる部分を後処理で分割・再構成し、これはポッドキャスト番組の予告に属する。これは間違いではない。
今やインターネットを使うことは「インターネットをする」とは呼ばれず、代わりにスマートフォンを手に取って何かをスクロールする行為であり、フィードや情報の流れの背後には非常に理解のある推薦アルゴリズムが存在し、私たちはスクロールして得たものを「コンテンツ」と呼ぶ。流量の推進を除外すると、今、あるポッドキャストエピソードがタイトルとカバーでユーザーの注意を引いたと仮定し、次にすべきことは、すぐに有用な「コンテンツ」を提供してユーザーがこの内容に注意を払うようにすることである。
したがって、ポッドキャスト番組に予告編があるのは間違いではないが、短い動画の考え方で予告編の形式を扱うことに私は不快感を覚える。
別のアプローチ#
ポッドキャストには自然に語りかける感覚があり、1 回のポッドキャスト番組を聞いた後の感覚は、本を読み終えた後や映画を見終えた後、アルバムを聞き終えた後に似ているが、ハイライト編集が単一エピソードの冒頭に現れることは、その語りかける感覚を壊している。サスペンス映画は予告編で悪役の正体を教えるだろうか？
予告編のために特別に撮影された映画素材があるように、私が理想とするポッドキャストに適した予告は、単一エピソードのために特別に録音された短い紹介である。実際、多くの対話型ポッドキャストもそうしており、単一エピソードからの抜粋ではなく、主講者が後で行う補足、一部の脚注が単一エピソードの開始前に現れる。
映画の中で印象的なオープニングを作るように、音楽アルバムのイントロのようにポッドキャストの単一エピソードの冒頭を設計し、短い動画のようなハイライト編集はそれを本当に短い動画にし、別に動画プラットフォームに公開すれば良い。